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于是每人提供十幅近一年的新作，并附创作心得等展示给大家，以贺新岁之禧。
三位画家，长者奔八，中者奔六，小者奔五。
韩兴文先生为1949年人，他早年服役于北京军区，复员后供职于峄城区文化馆。曾先后问学于刘龙庭、王小古、魏启后诸先生。在几位先生启发下，他上追青藤、李方膺，旁参李若禅、董寿平诸家。所作花鸟，笔墨痛快 淋漓，气息畅达，天机流荡，精神焕然纸上。韩先生尤善梅、竹，他作画时神闲气定，一气呵成。全过程烟不离左手，有时香烟自燃至灼痛手指，方再接燃第二支……去过韩先生家的都知道，他家中几乎没有什么画集资料，熟悉他的同道们也知道他几乎没有高深的理论支撑。他的艺术直觉和敏感性并非每个画家都具备，这可能就是所谓的“天成 ”吧！有人就作画之法求教于他，他总是说，哪有什么法，想到哪里就画到哪里，初无全貌，既已落笔，随势生发，该停就停，该添就添，满意为止。韩先生性情疏懒，平日极少作画，有求者才动笔，所以他家存画不多，画作散落各处。
韩兴文先生是个有趣的人，钓鱼、打牌、下棋、划拳无所不精。
他是一位美食家，做得一手好菜，酒量不大，但喜欢组局，因此身边 总少不了亲朋好友。
孙晋轩，师从译木、甘中流等先生。孙老师大部分时光都是在教与学中度过的，他爱憎分明，性情疏放，游离于官商，自谓不识时务，而保持独立之人格。他善饮酒（近两年深居寡出），不因生活困顿而慢待朋友，常赊酒待客，傲骨与古风尚存。
小者姚强，四十多岁，正值旺年，英气勃发。现任峄城区书协主席，市书协主席团成员，苏堂小学书法教师。在完成繁重的学校事务之余，把书协工作开展得有声有色。姚老师幼承庭训，禀赋颖异。其书法与国画得孙晋轩老师指导，正本溯源，获益匪浅。既立法则，求教于刘文华、崔胜辉先生，艺乃精进。其书法作品多次在国家、省、市各级展赛中斩获不俗成绩。
姚老师攻书之余，偶涉丹青。其花鸟画傍依缶翁，上求青藤、八大山人，以书入画，饶有可见。近年来，其个人面目日益凸显，作品 朴茂浑厚，笔墨雄放恣肆，形式构成上常计白以当黑，节奏感强烈。 姚强先生尚还年轻，若能脱茧俗务，假以时日，必有大成。
峄城文化历史悠久，历来人才辈出，欢迎更多艺术家推出精品，共同切磋交流。
编者
二О二五年元旦
韩兴文，原榴园书画院副院长，著名书法家、画家。
作品展示
约4平尺
约2.7平尺
约2.7平尺
约2.7平尺
约3平尺
约2.8平尺
约2.8平尺
约2.8平尺
约2.8平尺
约4平尺
孙晋轩，峄城区文化和旅游局职工。先后修业于滕州师范（中专），曲阜师范大学（本科），首都师范大学（硕士研究生）。
砚边随想
●一个优秀的画家要有独立的人格。所谓独立人格，即独立的人生观、价值观，不盲从，不谄媚，要有悲天悯人的情怀。
●关于笔墨，笔墨不是目的，而是手段，是画写意画最起码的技术准备。通过良好的笔墨功夫，表达画家的思想、格调和思想境界。
●关于书法入画，书法好不一定就会画，书法好肯定会给画增色。这其实与谢赫所谓的“骨法用笔”相似，就是按照事物的“骨相”造型。造型过程中“线”本身的质量要合乎书法用笔要求。这样的画无论大处还是小处皆有可观。
●要表达画作“背后”的东西，避免表面化，这是画家和画匠最大的区别。近几百年来，只有八大山人和黄宾虹等少数画家可以做到。黄宾虹追求“内美”，以山水媚道，张大千的画表面化，所以张远逊于黄。
●吴昌硕、齐白石笔墨不相上下，为什么有人觉得齐白石更好呢？ 我认为齐画更“鲜活”，更“本真”，贴近生活的画不是更感人吗？ 吴昌硕的画“书斋气”太浓。然而我又觉得，初学大写意，还是先学吴，因为它为初学者提供了一个良好的“范式”。
●若作品深刻度不够，那么画作要有诗意，这是传统绘画最起码的 要求。吴昌硕、齐白石、林散之等巨匠非常重视诗歌修养的。至于现代艺术又当别论。
作品展示
题画鲳鱼（一先）
垂纶端坐运河边，梦鲤获鲳亦是缘。
今日烹鱼温酒暖，谁与同醉菊花前。
约2.7平尺
题画榴花（十一真）
枝老圆留重，花红古厚淳。
身行千万里，披卷见人真。
约4平尺
拟八大山人荷（五歌）
大涤山水刃庵荷，欲度骅骝折戟多。
今日效颦因技痒，幸无俗骨气冲和。
约8平尺
题画荷
梦里荷香龙尾坊①，花如炽炭叶如裳。
鲢鱼还戏残荷影，代马依风②恋故乡。
①龙尾坊：今古邵镇坊上村。②代马依风：北方的马依恋北风，表示思乡之情。
约5.3平尺
题画鲶鱼（七阳）
少年不解愁滋味，走斝飞觞日日狂。
卜筑宅心听夜雨，心声付墨此年长。
约2.7平尺
约2平尺
题画竹（十四寒）
后山凤尾万枝寒，落箨声中初月残。
老眼挑灯移素壁，萧萧在耳语平安。
约4平尺
题画诗（七阳）
叶如伞盖花如玉，戏水鸳鸯情未央。
盛夏经秋又二九，至今拙手有余香。
约8平尺
约8平尺
题画白菜（十灰）
绿叶凌寒碧玉摧，嫩帮似雪迥尘埃。
老夫原是一农畯，因喜满园生百财。
约2.7平尺
题画鱼（八庚）
昨日江湖豪横，今日土灶待烹。
留连美景知返，且莫人前呈精。
约2.7平尺
姚强，现为山东省书协教育委员会委员；
山东省美术家协会会员；
枣庄市青年美术家协会副主席；
枣庄市书法家协会主席团委员；
峄城区书法家协会主席。
外师造化 中得心源
姚强
外师造化，中得心源，乃中国绘画传统的精髓。庄子云：既雕既琢，复归于朴。国画之妙，在于笔法。笔法者，如画师之剑，舞动间，可生云雾，可破虚空。有曰：“笔如游龙，墨如泼水”。余少时幸得孙晋轩恩师启示，初师国画即陶冶于乾坤造化之中。
吾学书三十载，对于书法用功最勤，间隙于绘事。且一直以来，取法缶翁与白石翁较多。缶翁绘画用墨浓而饱满，追求生拙稚趣之境，结体造形，宁拙毋巧，呈丑朴之美。他的画作用“草篆书”以书法入画，线条功力异常深厚。白石翁主张艺术应当“妙在似与不似之间”，其花鸟画，笔酣墨饱，用笔凝练，力健有锋，老笔纵横，善于把阔笔写意花卉与工笔细密的写生虫鱼巧妙结合，造型简练质朴，色彩鲜明强烈，将水墨工夫及书法用笔发挥到了极致。画面生机蓬勃、雅俗共赏，独树一格。
余深知书画同源，于二位国画大师的以书入画表现手法的学习一直未曾间断，也想表现出笔墨奔放奇纵，雄健浑厚，挥写自如，富有变化的境界，只是资质愚钝，尚未有为，甚是汗颜。今展示拙作数幅，以求众方家不吝珠玉。
路漫漫其修远兮，吾将上下而求索！
作品展示
春江水暖68X68cm
春霞紫雪 100X50cm
国色天香 138X69cm
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本文由作者笔名： 于 2024-12-31 20:07:38发表在东方早报.早安上海，本网（平台）所刊载署名内容之知识产权为署名人及/或相关权利人专属所有或持有,未经许可，禁止进行转载、摘编、复制及建立镜像等任何使用,文章内容仅供参考，上海东方早报网不做任何承诺或者示意。
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